SESIÓN 02

2. LA PRIMERA LÍNEA

Es cierto que la primera línea ayuda mucho a un relato, de lo impactante y bien articulada que esté despertará en el lector el interés, o todo lo contrario. Por eso es importante que nosotros no desperdiciemos nada, ser observadores de nuestro entorno ayuda mucho a capturar imágenes, y al igual que lo haría un fotógrafo de prensa, estar atentos es importante. Entonces, resulta pertinente señalar que es necesario no desperdiciar cualquier idea que se venga a la mente, esas que al igual que un rayo, caen sin aviso. Vale decir que muchas de estas ideas que nos vienen de repente pueden ser buenas frases, o tener potencial, pero para poder desarrollarla mejor es necesario que se apunte, caso contrario la perderemos.

Para esta sección tomaremos como texto base el libro de Jean Larsen “Cómo crear una novela”. En el libro el autor señala, desde su experiencia como editor, qué tanto puede ayudar la primera línea en una novela, pero lo que resalta no nos es ajeno y resulta pertinente.

2.1. LA VERDAD UNIVERSAL

 Esta técnica es un elemento básico de los clásicos europeos. Por supuesto, la historia o novela que se ha escrito o se escribirá tiene que confirmar el principio propuesto.

 «Es una verdad mundialmente reconocida que un hombre soltero, poseedor de una gran fortuna, necesita una esposa».

JANE AUSTEN, Orgullo y Prejuicio

 «Las familias felices son todas iguales; cada familia infeliz es infeliz a su manera».

LEON TOLSTOY, Ana Karenina

2.2. UN HECHO SIMPLE

 Todo el peso de la narración se puede transportar en una simple frase.

«Un dólar y ochenta y siete centavos. Eso era todo».

O’ HENRY, Los regalos perfectos

«Yo tenía una granja en África».

ISAK DINESEN, Memorias de África

 «Cuando Gregorio Samsa se despertó una mañana después de un sueño intranquilo, se encontró sobre su cama convertido en un monstruoso insecto».

KAFKA, La metamorfosis

«A fin de cuentas, matar a mi madre resultó sencillo».

ALICE SEBOLD, Cara de Luna

«Eran cerca de las seis. Fui al bar a pedir una cerveza y me tendí en una hamaca a tomar un poco el sol de la tarde».

ROALD DAHL, Hombre del sur

«Estoy sentada ante un café y unos cigarrillos en casa de mi amiga Rita, y se lo estoy contando».

RAYMOND CAVER, Gordo

En este enfoque no hay trucos. No hay fuegos artificiales. Solo realidades simples. Pero la segunda y la tercera inmediatamente despiertan nuestra curiosidad.

2.3. UNA COMBINACIÓN DE HECHOS

 En muchos casos, dos hechos combinados en una frase hacen a esta más potente que cualquiera de ellos por sí solo.

 «En la ciudad había dos mudos. Estaban siempre juntos».

CARSON MCCULLERS, El corazón es un cazador solitario

«Todo se adultera hoy. A mí me ha tocado personificar un heroísmo falso».

JULIO TORRI, El héroe

«La gente que lo conocía lo recuerda como puede, no como debería».

YERO CHUQUICAÑA, Guepardo

«Dijo a su mujer que no se levantase, que aprovechase un poco más de la mañana, y se escurrió hacia el aire frío, hacia la humedad indefinible de las paredes, de los picaportes de las puertas, de las toallas del cuarto de baño».

JOSÉ SARAMAGO, Embargo

2.4. UNA INTRODUCCIÓN PARA LA VOZ

 El famoso inicio de Vladimir Nabokov no está pensado para transmitir al lector la caracterización del protagonista o el argumento, aunque ambos están presentes. Lo que caracteriza ese inicio es el ESTILO y la obsesión del protagonista. Así también los relatos de E.A.Poe desarrollan este estilo de voz narrativa, el escritor en la mayoría de sus relatos plantea la obsesión, la ansiedad como elemento recurrente.

«Lolita, luz de mi vida, fuego de mis entrañas. Pecado mío, alma mía. Lo-li-ta: la punta de la lengua emprende un viaje de tres pasos desde el borde del paladar para apoyarse, en el tercero, en el borde de los dientes. Lo. Li. Ta.».

«No espero ni pido que alguien crea en el extraño aunque simple relato que me dispongo a escribir. Loco estaría si lo esperara, cuando mis sentidos rechazan su propia evidencia. Pero no estoy loco y sé muy bien que esto no es un sueño. Mañana voy a morir y quisiera aliviar hoy mi alma».

E.A.POE, El gato negro

2.5. UNA INTRODUCCIÓN DEL ESTADO DE ÁNIMO O EL TONO

 La información contextual no directamente relacionada con la historia a menudo puede llamar la atención del lector sobre lo que vendrá. Puede establecer un tono amenazador, ominoso, o pesimista. Pero también de otro tipo, como en “El extranjero”, de Albert Camus:

«Hoy ha muerto mamá. O quizá ayer. No lo sé. Recibí un telegrama del asilo: “Falleció su madre. Entierro mañana. Sentidas condolencias.” Pero no quiere decir nada. Quizá haya sido ayer».

«Extraños fueron los sucesos que me llevaron a encerrarme por años en el silencio de los secretos. Un silencio que sin embargo fue cebando mi valentía hasta moverme a contar esta historia».

DENNIS ARIAS CHÁVEZ, El manuscrito

«Yo, intercambiado conmigo, estuve presente año tras año. No siempre en primera línea, porque, como allí había guerra todo el tiempo, nos gustaba quedarnos en retaguardia».

GUNTER GRASS, 1900

«La cortesía no es mi fuerte. En los autobuses suelo disimular esta carencia con la lectura o el abatimiento. Pero hoy me levanté de mi asiento automáticamente, ante una mujer que estaba de pie, con un vago aspecto de ángel anunciador».

JUAN JOSÉ ARREOLA, Una reputación

2.6. UN MARCO DE REFERENCIA

 En ocasiones, la mejor manera de comenzar una historia es anunciar que estás a punto de contar esa historia. Los narradores orales llevan haciendo esto desde la era de las cavernas. “Érase una vez...”, “Once upon a time...”

«No sabéis quién soy como no hayáis leído un libro titulado Las aventuras de Tom Sawyer, pero eso no importa».

MARK TWAIN, Las aventuras de Huckleberry Finn

«Estás a punto de empezar a leer la nueva novela de Italo Calvino, Si una noche de invierno un viajero. Relájate. Concéntrate. Aleja de ti cualquier otra idea».

ITALO CALVINO, Si una noche de invierno un viajero

«Nunca he dado principio a una novela con tanto recelo. Si la llamo novela es únicamente porque no sé qué otro nombre darle».

SOMERSET MAUGHAM, El filo de la navaja

«Había una vez un perro que no sabía ladrar. No ladraba, no maullaba, no mugía, no relinchaba, no sabía decir nada».

RODAI GIANNI, El perro que no sabía ladrar

Esos son los enfoques, ahora vamos a las características de esas primeras líneas que engancharán a tus lectores.

2.7. UNA IMAGEN PODEROSA

Una primera línea visual fuerte es garantía de gancho. Y si además apela a emociones en el lector y hace que se pregunte cosas sobre la historia, suele ser un éxito para que siga leyendo.

 «La serpiente se deslizó sobre el vientre desnudo de Claire»

«Yo tenía doce años la primera vez que anduve sobre el agua».

PAUL AUSTER, Mr. Vértigo

«Estaba buscando un sitio tranquilo para morir».

PAUL AUSTER, Brooklyn follies

2.8. LA SORPRESA

 A todos nos gusta que nos sorprendan de forma agradable (aquí no cuentan los payasos asesinos) Lo inesperado es algo que siempre llama la atención y puede estar en esa primera línea de tu novela. Como en “Cien años de soledad”, de Gabriel García Márquez.

«Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en la que su padre lo llevó a conocer el hielo».

«Conocía yo un poco a aquel señor Lescale que era tan alto; medía seis pies. Era uno de los hombres de negocios más ricos de París; tenía una sucursal en Marsella y varios barcos en la mar. Acaba de morir. No es que fuera un hombre triste, pero, si llegaba a decir diez palabras en un día, podía considerarse un milagro».

STENDHAL, Philibert Lescale

EJERCICIO #3

-De acuerdo a los tipos de primera líneas, escoge 03 según tu parecer, y desarrolla dos ejemplos por cada una.

  

EJERCICIO #4

-De los ejercicios planteados, selecciona 01 y desarrolla la historia.